Davi Flores: na cidade
por Cahoni Chufalo*
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O homem afeta e é afetado pelo meio em que vive. Não conseguimos escapar à realidade na qual estamos inseridos, exceto quando dormimos e nossos sentidos descansam. As duas performances aqui analisadas de Davi Flores relacionam-se com a realidade, com o ambiente no qual se inserem. Tentam, de alguma forma, diferentes posturas frente a ele. No caso dessas performances, o ambiente é o da Av. Paulista, símbolo da metrópole que é São Paulo.

“Insistentemente” é o título de uma das performances. E esse título já nos dá alguma pista do que deveremos ver. Trata-se de um advérbio de modo que, portanto, deve relacionar-se com um verbo, ou seja, uma ação. Ao vermos a performance, percebemos basicamente duas ações sendo feitas insistentemente: o fluir incessante dos carros e passantes e o estagnar decidido do artista. Pois é assim que a performance começa: o artista dá alguns passos e para. Essa espécie de anti-ação tem tanta insistência quanto a ação dos passantes e dos carros. Apesar de serem contrárias, essas ações não são refratárias. Aos poucos, como se contaminado pelo movimento da rua, o artista começa a fazer leves movimentos, primeiro com os pés, seguidos das mãos, braços, ombros, pescoço. Esses movimentos vão progressivamente se intensificando até chegarem num nível quase convulsivo. O que parece ocorrer é que o artista, ao sugerir uma postura diferente à habitual naquele ambiente, não resiste e cede à força dele. Porém, sendo a sua uma postura diversa da dos demais passantes, essa força não resulta no artista em movimentos iguais aos dos outros, como andar ou conversar. Nele, ela expande-se por seus membros e cria movimentos aleatórios, estranhos. Esses movimentos só cessam quando o artista assume novamente uma postura habitual, dá alguns passos e a performance termina.

Se em “Insistentemente” há uma interação entre ambiente e artista, em “Despedida” o oposto parece ocorrer. Nessa performance o artista distende o tempo de uma ação que, geralmente, é feita brevemente (a despedida). Bastaria o tempo de um aperto de mão, um abraço, um beijo, para que a despedida se consumasse. Ao distender a sua despedida (um abraço no vazio que, lenta e gradativamente, vai se desfazendo), Davi Flores sobrepõe ao tempo real, o dos passantes na rua, um outro tempo, íntimo, particular: sua despedida tem a duração que ele acha que deva ter. Assim, nessa sobreposição de temporalidades, distinguimos com maior clareza um viés lírico que as performances de Davi Flores têm. Em ambas as performances, a forma como o artista se relaciona com o ambiente é decisiva, seja quando sofre sua ação, seja quando sobrepõe-se a ele. Evidentemente, em “Despedida” esse lirismo aparece com mais força, uma vez que parece ser a motivação interna do artista que o leva a conseguir apartar-se momentaneamente do tempo cotidiano. Mas mesmo em “Insistentemente”, é a sua relação particular com o entorno que está em questão sendo, portanto, também uma relação subjetiva.

Davi Flores parece interessar-se por essa relação artista/ambiente. É  desse embate que suas performances retiram sua força. Basta pensarmos em como elas perderiam muito de seus significados se fossem feitas numa sala de museu ou galeria. O que também parece interessar ao artista é mostrar que existem possibilidades diferentes de relacionamento entre esses dois pólos. Se as performances têm um viés lírico, subjetivo, pessoal, não o tem de forma narcisista, do tipo “olhem o que sou capaz de fazer”. Ao contrário, o que elas mostram é justamente a possibilidade de uma relação diversa com o ambiente no qual se está, possibilidade de se desconsiderar ou romper, por vezes, padrões e exigências que a todo instante recaem sobre nós. É ai que reside o maior interesse das performances de Davi Flores.

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* Cahoni Chufalo é graduado em Letras pela UMC (Universidade de Mogi das Cruzes) e pós-graduando em Crítica e Curadoria de Arte pela PUC-SP (Pontifícia Universidade Católica de São Paulo).
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